泛音篇終於要結束啦!這次要介紹的是泛音中的特殊奏法，我把他歸納成兩類，一種是聲音類似泛音的"類泛音技巧"跟從原本的泛音技巧衍申出去的"特殊泛音技巧"。

＊類泛音技巧-特殊位置泛音

顧名思義，這個技巧所創造的聲音是"類似泛音"的，但是事實上他所產生的並非泛音，只是一種利用弦在特殊位置產生的金屬音色。演奏方法是用批克撥動如下圖中A、B兩個位置的弦，以達到特殊的音色效果。

這個技巧有許多使用GIBSON的樂手使用過，如影片中知名的Ozzy Osbourne 的專用吉他手Zakk Wylde，影片中的歌曲是"Super Terrorizer"，在(3:12)秒可以很明顯的看到他利用從1-->6弦撥動剛才圖片中A位置的弦使用了這個技巧。

和弦泛音的邏輯其實很簡單，只是單純的將點弦泛音產生的單音泛音升級成為合聲泛音(2聲部)甚至和絃泛音(3聲部以上)，我在下方列出了和絃泛音的譜例，第一小節是普通的G和絃以分解和絃方式演奏，第二小節是使用2倍音泛音演奏的和弦泛音，可以看到上面已經列出對應的琴格，大家可以試著玩看看~!

＊特殊泛音技巧-仿搖桿泛音技巧

這個技巧其實適用在很多空弦製造的音色上，例如空弦音、自然泛音，方法是藉由壓彎琴頸來讓弦升降音，原理跟搖桿相同，只是他是直接利用琴頸。下面影面中的吉他手是目前號稱全世界速彈最快的Micheal Angelo Batio，影片是他的招牌歌Speed Kills"，影片中雖然他的琴有大搖桿，不過他影片最後面的泛音則是利用了這個特殊的技巧來點綴他的泛音。他先撥彈第三弦空弦之後將琴頸壓低降音，然後左手Touching Harmonic點出4倍音自然泛音之後讓琴頸回覆原狀升音，大家可以好好觀察一下喔!

就這樣啦，泛音全部結束了喔~!

＊Troy's Metal Zone-特洛伊的重金屬核爆區-小殺製作＊

泛音技巧分成”自然泛音”與”人工泛音”兩種。

＊自然泛音(Natural Harmonics)

 弦狀態：開放弦(不壓任何琴格)。
左手：用指尖在泛音出現的琴格(請參考泛音理論篇)以指腹輕壓弦但是不要碰觸到指板或是frets(如下圖所示)，PICK劈下後短時間左手離開，開破音會比較清楚，建議先使用CLEAN TONE練習。

 弦              -------------------+-------------------+----------------+------------------
指板側面圖O=========O=========O========O========

 PS：自然泛音可以跟搖桿以及和弦搭內音配構成弦律，不過礙於並不是每個音都能產生泛音，所以只限定部分和弦。還有一種陽春技巧是介由快速PICKING搭配自然滑弦泛音的方式，可以參考Iron Maiden 的”Killers”，他的右手奏法是使用跑馬。

Iron Maiden-”Killers”-錄音室版本
3:58秒出來的那邊就是用自然泛音做出的技巧。

Iron Maiden-”Killers”-LIVE版本

＊Troy's Metal Zone-特洛伊的重金屬核爆區-小殺製作＊

＊人工泛音-點弦泛音(Tap Harmonics)
顧名思義，點弦泛音是極其類似點弦技巧的手法，點弦泛音結合了點弦與自然泛音的計算。其與點弦技巧差別在於點弦技巧左右手對應的格數並沒有限制，而點弦泛音因為牽扯到自然泛音的倍音問題，所以只有固定的對應格數才會產生可得的泛音。

與批克泛音迅速的批克使用動作一樣，點弦泛音的右手技巧著重在迅速的右手點出動作。右手手指必須敏捷如同槌子釘釘子一樣的動作，點下並毫不猶豫的離開弦，你可以使用手指(較容易使用的方法，但是產生的泛音稍鈍)、或是指甲前緣的尖端(可做出最清脆的泛音，但較難練習)、批克(因為牽扯到手指要控制批克，再用批克點弦，過了兩道手續是不太好控制的方式，建議用手指或指甲則一)。

接下來是如何計算左右手對應格數的問題，先來回顧自然泛音的對應格數吧!

2倍音泛音：第12格。
3倍音泛音：第7格、19格。
4倍音泛音：第5格、12格、24格。
5倍音泛音：第4格、9格、16格、21格。

點弦泛音的計算方式是，將左手所按的琴格到琴橋視為空弦狀態。舉個例子，若要在弦的第3格使用2倍音泛音，首先左手按壓弦的第3格為基準音，加上上述2倍音泛音的格數(也就是12格)，計算方式為：3+12=15，也就是說右手必須在第15格做出快速的點弦動作才可以得到泛音，如果想在第2琴格得到3倍音泛音，則右手可以在3+7=10與3+19=22格點出泛音，依此類推。

點弦泛音可以參考下列Eddie Van Halen的影片。Eddie(影片中全身黑衣那位)是開創許多電吉他技巧的先驅，在影片中使用了許多的泛音技巧，影片甫一開頭就有自然泛音與點弦泛音了。

＊人工泛音-右手人工泛音(Right Hand Harmonics)
右手人工泛音一般都使用在不需拿批克的空心吉他演奏裡，融合了"點弦泛音"與"批克泛音"的特色，是比點弦泛音更為高段的技巧。使用的方法如同點弦泛音一般，先找出左手的基準音，然後按照倍音的格數去推算會產生泛音的位置，接下來，用右手做出泛音技巧，像批克泛音那樣將"彈撥弦"與"製造泛音"結合在右手手指。

首先我們回顧左手手指彈奏自然泛音的方式--在產生倍音泛音的位置上輕輕觸弦，然後右手使用批克撥彈。在右手泛音時，我們將前述觸弦的工作，轉移到右手食指，然後將右手拇指視為批克用以彈撥弦。

右手實際彈奏的方式可以參考下面Trace Bundy的影片，在影片開頭就有連續的右手人工泛音的演奏，可以很明顯的看出右手的運用方法。影片中的基準音是從移調夾開始算起的，左手是做持續的點弦動作。Trace Bundy的演奏方式著重在發揮自己"十指"的技巧，也就是左右手並用，是演奏技巧相當特殊的空心吉他手。

以上是人工泛音在不使用批克的情形之下的演奏方法，下週要介紹給大家的是特殊泛音法，敬請期待啦~

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人工泛音跟自然泛音不一樣的地方在於，自然泛音所運用產生的泛音都是在"空弦狀態"下用左手以倍音方式換算點出的，也就是不做任何的加工或位置的轉移所產生的泛音，而人工泛音則是運用特殊技巧(例如右手點弦泛音、批克彈奏法)，或是在特殊位置(例如在指板外的位置)產生的泛音。

而在此我要提醒一個筆誤修正，我將之前自然泛音篇最後面泛音與搖桿搭配的教材移到本篇，該技巧原本即屬於人工泛音的範圍，在此作出修正喔~!!!

現在我從最常見也最廣泛運用的"批克泛音法"開始講起。
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＊人工泛音
種類(一)批克泛音法(Picking Harmonic 或是 Pinch Harmonic)
批克彈奏法跟自然泛音很像，差別在於自然泛音是左手按壓倍音位置，而右手是正常的彈奏方式，重點在左手；而批克泛音彈奏法則是運用批克特殊的彈法來產生泛音，重點在右手。

使用批克泛音法首先著重批克捏拿的位置，右手捏批克的位置一般都說只捏一點，那是怎樣的一點呢!?化為實際上的位置，我建議大家以一般彈奏所捏批克露出範圍的1/2來彈奏(如下圖)，而要控制批克露出的大小，只需捏緊批克將他吃深一點就可以了，一來不用再想自己是不是有捏到正確的位置，二來可以帶動手勁讓泛音更清楚，相反的也不要將批克吃太深，會大大影響到泛音的品質，拿捏在正常彈奏的1/2就可以了。

相信很多人都知道泛音要吃批克吃深一點，但是卻不知其所以然。之所以要吃深批克的原因，是為了要讓指腹更接近琴弦以做出類似自然泛音的手法。批克泛音的時候乍看之下右手所做的彈撥動作與普通彈法並無兩樣，但是實際上結合了"彈撥弦"與"製造泛音"兩個動作，就好像我們彈奏自然泛音那樣，只是把自然泛音左手觸弦的技法，轉移到右手上，以近乎同時的速度，做出"彈撥弦+手指觸弦"達到泛音的效果。

批克彈奏法分為上批(Up Picking)跟下批(Down Picking)。一般演奏都是使用下批，因為下批法較容易與上批法聽起來也沒有差異，下批的右手動作是"彈撥弦+手指觸弦(拇指)"，是相當順暢的動作；而上批的技巧比較艱深也相當少用，主要是因為一般人對上批的感覺遠比下批陌生，加上上批的右手動作為"彈撥弦+手指觸弦(食指)"，食指可用的面積小，所以要抓到以食指泛音的感覺更是難上加難。

而跟自然泛音相同的地方在於，我們也可以利用倍音找到右手撥彈的位置(如下圖)，在吉他的第10格到琴橋的距離上取1/2、1/3、1/4處彈奏批克泛音，即可製造出人工泛音。

批克泛音在電吉他技巧裡算熱門技之一，大家可以參考Skid Row的"18 And Life"，在這首酷勁十足的歌裡加上泛音更是如虎添翼(如2:08秒處)!

影片請點此處：Skid Row-18 And Life

＊人工泛音連用與搖桿的搭配奏法(II)
左手：控制搖桿(由琴頸下控制，如下圖兩張照片)。

右手：手捏PICK並用其餘三指輔助控制搖桿的使用或全部交由左手操控。
演奏技巧：先用左手將搖桿壓下將弦放鬆，使用右手在拾音器上方的位置製造人工泛音(或用左手製造5倍音自然泛音，即琴橋距離=吉他第一格到第四格的距離)，然後右手在撥彈弦之後左手放鬆讓搖桿上揚(提示：同上，揚動的範圍可以大一點會更明顯也比較有張力)。誠如上面照片一樣，這招是Joe Satriani的愛用招式。(參考下列影片3:34秒)

批克泛音是電吉他演奏技巧中相當重要的一環，最後提醒大家拿捏批克位置必須經過數次的練習方能在一般彈奏跟泛音彈奏上運用流暢。下一篇將介紹類似點弦技巧的右手人工泛音

＊Troy's Metal Zone-特洛伊的重金屬核爆區-小殺製作＊

泛音是很多人相當頭痛的問題，因為他包含許多的技巧方式並且有一套邏輯公式，許多名吉他手包括Brad Delson 、Edward(或是Eddie這是外國人的暱稱) Van Helen 都是這種演奏方式的愛好者。

我把泛音的理論跟產生的技巧跟大家作一個概述，希望大家可以藉此更加認識泛音。

首先先了解最基本的十二平均律。樂理上，樂音音符可分為七個基本音"Do Re Me Fa Sol La Si"，一般我們用美式符號記作"C D E F G A B"。我們可以把他們案順序一字排開，例：C D E F G A B C D E....，會產生一連串循環，週而復始的循環例如上列第一個C到第二個C我們稱之為一個八度。而上列的八度音內的基本音之間還可以再將其以半音細分為"C Db D Eb E F Gb G Ab A Bb B"一共12個音，我們稱這樣的等分法為"十二平均律"。
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＊泛音產生的理論為何!?
"十二平均律"當中每一個音符所對應的頻率，都可以藉由數學的方程式準確的算出，從數理上來講，八度音程內每一個音符都有所對應的頻率(如下表)，一個八度音程差的音在頻率上相差兩倍，例：在第0個八度的La頻率為27.5赫次﹝Hertz﹞，則第1個八度的La頻率即為27.5X2=55.0赫次﹝Hertz﹞，第2個八度的La頻率即為55.0X2=110.0赫次﹝Hertz﹞，第3個八度的La頻率即為110.0X2=220.0赫次﹝Hertz﹞(如表列A3)，表列A4即為220.0X2=440.0赫次﹝Hertz﹞。

此表列出第3、4、5個八度音程中各個音符所對應之頻率，並以剛帶大家算出的A4頻率440赫次﹝Hertz﹞為標準，此為現行之樂音標準頻率，定於西元1939年倫敦國際會議。

＊琴弦哪些位子會產生泛音!?
“泛音”是強調一個”基音”的倍音的技巧，而基音是你的弦在演奏當時的音高，如果你按C那C就是基音，按F那F就是基音，沒有按任何音就是用空弦音當基音，例如一般調弦法第六弦的空弦音E。

泛音會產生在基音到琴橋的長度的1/2、1/3、1/4、1/5…的地方。

第1/2的位置=第12琴格的位子，稱為基音的2倍音(請參考下圖)，假設AC為弦長，弦波長=2L，在箭頭處的B點是基音到琴橋長度的中心，就是你施放2倍音泛音技巧的位置。你可以用左手的手指輕點該琴格並撥弦，或是直接撥弦後在該位置用手指迅速輕快的點下來產生泛音，而所有可以使用的泛音技巧將在接下來的幾篇為各位詳述。

而因為A到B相距12個琴格，等於相差12個半音，即為一個完整的八度音，以第五弦為例，第五弦空弦為La，第12格則為空弦基音的八度音。因此在第五弦的Ｂ點也就是第12格所得到的泛音即是高八度的La。

第1/3等分的位置=第7、19格的位子，稱為3倍音，第1/4等分的稱為4倍音..之後類推，我也提供了泛音倍數與產生格數的對照：

2倍音泛音：第12格。
3倍音泛音：第7格、19格。
4倍音泛音：第5格、12格、24格。
5倍音泛音：第4格、9格、16格、21格。

＊泛音的換算
首先跟大家提醒一個重點，因為弦波頻率與此波長成反比關係，也就是說，弦波波長越短弦波頻率頻率就越高，空氣分子的振動頻率也就越高，發出的音也越高。就好像我們按第12格與24格時，因為壓第24格時距離琴橋較短，因此產生的音高是較高的。

假設我要知道第5弦的第5琴格作出的4倍音泛音會是什麼音!?

以4倍音為範例，4倍音泛音(如下圖1)，D=第5格、B=12格、E=24格。

首先要找到他的基音，也就是第5弦的空弦音La，假設這個La的頻率是上面"樂音標準頻率表"中的A3，其頻率=220.0赫次﹝Hertz 或 Hz﹞。將手指緊壓在D點上時(如上圖2)，弦波波長則由原本的AC=2L變為DC=3/4 X2L=6L/4。而 因為頻率與波長的反比關係，所以此時頻率則由 的 220 (Hz) 變為 220 (Hz) x 4/3 = 293.33 (Hz)，也就是"樂音標準頻率表"中 D3 這個音的頻率。所以第5弦的第5琴格作出的4倍音泛音會是D，也就是Re啦~!!!